Zusammenfassung von „Only Murders in the Building“, Staffel 3, Folge 1

Aug 05, 2023

Meryl Streep hat unzählige Anerkennungen und Auszeichnungen für ihre Fähigkeit erhalten, vollständig in jeder erdenklichen Figur zu verschwinden, von Margaret Thatcher bis Ricki Rendazzo. Aber mit dieser Staffel von „Only Murders in the Building“ hat Streep eine Rolle gefunden, die vielleicht ihr bislang größter Erfolg ist: eine kämpfende, gescheiterte Schauspielerin.

Die Premiere der dritten Staffel von „Only Murders in the Building“ beginnt mit einer geschickten Erweiterung der Welt der Show über die Mauern ihrer Titelstruktur hinaus auf die Broadway-Bühne, wo Oliver (Martin Short) ein neues Stück inszeniert. Aus diesem Grund lernen wir Streeps Figur, die Schauspielerin Loretta Durkin, durch einen Voice-Over von Charles (Steve Martin) kennen, der uns in ihre Hintergrundgeschichte einweiht. Wir sehen, wie sie sich als kleines Kind ins Theater verliebte, was sie zu einem Leben als kämpfende Schauspielerin führte, die durch endlose Ablehnung stapfte, in der Hoffnung, eines Tages endlich gesehen zu werden und die magischen Worte „Wo warst du?“ zu hören.

Diese Worte werden schließlich gesprochen, als sie für Olivers Stück vorspricht, ihn mit ihrer Leistung fasziniert und sich die Rolle verdient. Aber Charles‘ Off-Stimme fragt sich: „Wenn Sie endlich Ihren Traum verwirklichen, Ihren Moment im Rampenlicht, wie weit würden Sie gehen, um daran festzuhalten?“ Diese Frage wird sich in dieser Saison wahrscheinlich nicht nur für Loretta als zutreffend erweisen.

OMITB liefert jede Staffel einen neuen Krimi und hat die wenig beneidenswerte Aufgabe, an seiner sehr spezifischen Prämisse festzuhalten, ohne zyklisch oder repetitiv zu werden. Während die Zeitpläne der ersten beiden Staffeln nacheinander verliefen und tief in die reiche Welt der Arconia eintauchten, macht diese Staffel nicht nur einen kleinen Schritt aus dem Gefüge heraus, sondern spielt auch ein Jahr nach den Ereignissen der zweiten Staffel. Dieser Zeitsprung trägt dazu bei, dass die Serie frisch bleibt, insbesondere indem er die Charaktere in einem völlig neuen Licht zeigt. Obwohl sie in den ersten beiden Staffeln weitgehend unterdrückte Außenseiter waren, nachdem sie zwei Morde erfolgreich aufgeklärt hatten (und in der zweiten ihre Namen reinwaschen konnten), beginnt diese Staffel damit, dass sie endlich ihren eigenen Moment im Rampenlicht genießen.

Oliver führt bei einem Broadway-Stück Regie, in dem Charles mitspielt, und beide freuen sich über ihren neuen Karriereerfolg. Mabel muss sich unterdessen mit der neuen Dynamik zurechtfinden und kämpft mit dem Gefühl, zurückgelassen zu werden, insbesondere ohne die gemeinsame Plattform für ihren True-Crime-Podcast. Später in der Folge fragt sie sich: „Wer sind wir ohne einen Mord?“

Diese Frage bleibt jedoch nicht bestehen, denn gerade als Oliver sich in der lang erwarteten Rückkehr seiner einst stürmischen Karriere sonnt, fällt sein Hauptdarsteller am Premierenabend tot auf die Bühne – ein Zusammenbruch, den wir am Ende der vorherigen Staffel gehänselt sahen . Ein verzweifelter Oliver fragt sich, wie wir hierher gekommen sind, und die Serie beantwortet diese Frage für uns, indem sie einen Rückblick auf die erste Lektüre des Stücks vier Monate zuvor gibt, damals, als die Stimmung gut war und die Schauspieler alle am Leben waren.

Doch bevor sie mit der Lesung beginnen, versucht Oliver, Charles und seine Vorliebe für die Erziehung von Brazzos in Schach zu halten. „Kein Pfau!“ ruft er (eine Zeile, die als SAG-AFTRA-Streikregel dienen könnte), bevor er selbst den Raum betritt. Er ergreift das Wort, um das Stück vorzustellen: „Death Rattle“, ein Krimi über einen Mord in einem Leuchtturm in Nova Scotia, dessen einziger Zeuge ein Kleinkind ist. Wir lernen auch die Produzenten der Show kennen, das Mutter-Sohn-Team Donna und Cliff DeMayo, Szenendiebe, die das Chaos noch verstärken, indem sie sich gegenseitig auf den Mund küssen. „Er ist schwul, also kann ich ihn so küssen“, erklärt Donna.

Charles sieht eine Gelegenheit, es zu vermasseln, und blättert durch eine Vorstellung von sich und seiner Karriere, deren Höhepunkt sein Verdienst in „einer Reihe von Fernsehwerbespots für die Dukakis-Kampagne“ ist.

Als ob der Raum nicht schon schön chaotisch genug wäre, stürmt der Hauptdarsteller und zukünftige Opfer des Stücks, Ben Glenroy (Paul Rudd), mit dem publikumserfreulichen Ausruf „Okay, wer hat gefurzt?“ in den Raum. In Begleitung seines Manager-Bruders Dicky ist Ben ein auffälliger Filmstar, der sein Broadway-Debüt gibt und einen Dokumentarfilm darüber dreht (mit Jesse Williams als Dokumentarfilmer Tobert). Und fürchten Sie sich nicht, wenn Sie befürchten, wir würden uns zu weit vom architektonischen Himmel des Arconia entfernen; Tatsächlich ist Ben gerade erst in das Gebäude eingezogen.

Die Lektüre beginnt, und Loretta macht mit kühnen Akzentwahlen einen großen Schwung und probiert dicke und schlecht aufgenommene schottische und französisch-kanadische Dialekte aus. „Das ist mein Prozess; So finde ich einfach die Stimme des Kindermädchens“, erklärt sie, ein Satz direkt aus einem Biopic von Fran Drescher. Es ist natürlich keine Überraschung, dass Streep gut in der Schauspielerei ist, aber in dieser Szene ist sie so gut darin, dass sie uns davon überzeugen kann, dass sie eigentlich nicht gut darin ist, denn Loretta ist der Hammer.

Obwohl sie bei der Lektüre zappelt, versichert Oliver Loretta, dass er hinter ihr steht und sagt ihr: „Du gehst, ich gehe.“ Auch wenn er offensichtlich von ihrem Vorsprechen angetan ist, muss diese treue Unterstützung für Loretta tiefer gehen, vor allem wenn man bedenkt, dass Olivers neu wiederhergestellter Ruf auf dem Spiel steht. Auch wenn wir nicht gesehen haben, wie sie ihre Erfahrungen in ihren jeweiligen beruflichen Schwierigkeiten miteinander verglichen haben, kann man davon ausgehen, dass es eine gewisse Affinität oder Verbindung gibt, wenn man bedenkt, dass Oliver gerade eine lange Durststrecke hinter sich hat, die Lorettas Leben der Ablehnung nicht unähnlich ist.

Aber während er sagt, dass er die Show nicht ohne Loretta machen wird, ist Oliver, als wir auf den Eröffnungsabend blicken, fest davon überzeugt, dass eine dumme Kleinigkeit wie Bens Tod sie nicht davon abhalten sollte, weiterzumachen. Tatsächlich lässt er nicht einmal zu, dass der Tod seiner Eröffnungsparty im Weg steht, denn er schnappt sich einen Clive Davis und treibt die Feier trotzdem voran.

Während Olivers erste Reaktion auf Bens Tod darin bestand, über die Auswirkungen nachzudenken, die er auf seine eigene Karriere haben würde (hart, aber fair), ist Charles, der den drohenden Druck eines Zeitplans mit acht Shows pro Woche gespürt hat, seltsamerweise erleichtert. Mabel denkt unterdessen an einen Mord. Sie vermutet sofort Gift und erzählt Oliver, dass ein Podcast über die Vergiftung eines großen Filmstars groß werden könnte. Aber noch wichtiger für sie: Ein Podcast über die Vergiftung würde es ihr ermöglichen, wieder Kontakt zu ihren beiden Freunden aufzunehmen.

Diese neue Dynamik zwischen unseren drei Hauptdarstellern führt uns meisterhaft zurück zur Podcast-Einbildung, ohne dass sie gekünstelt oder verpflichtend wirkt. Auch wenn die Prämisse der Serie den Podcast erfordert, sorgt diese charakterbasierte Motivation dafür, dass sich ihre Rückkehr organisch anfühlt. Und wenn man den Podcast als eine sinnvolle Aktivität zur Gruppenbindung betrachtet, fühlt sich die Idee nicht so ausbeuterisch an, wie sie ist. Auch in dieser Hinsicht hilfreich: Ben ist schrecklich, wen interessiert es also, wenn wir seinen Tod ein wenig ausnutzen?

Auf der Eröffnungsparty, die zur Shiva wurde, setzt sich Oliver zu Loretta ans Klavier, wo sie „The Sweetest Sounds“ von Richard Rodgers singt (das gleiche Lied, das in ihrer Kindheit ihre Liebe zum Theater entfachte). Obwohl Bens Tod möglicherweise Olivers wiederbelebte Karriere zunichte gemacht hat, ist laut Loretta der Silberstreif am Horizont, dass das Ende der Show bedeutet, dass das Paar nun eine nicht-professionelle, nicht-platonische Beziehung eingehen kann.

Doch gerade als diese Idee in Umlauf gebracht wird, wird die Party schockierend unterbrochen, als Ben selbst, von den Toten auferstanden, in den Raum stürmt und noch einmal schreit: „Wer hat gefurzt?“ (genau so stelle ich mir auch die Auferstehung Christi vor). Nach einer fragwürdigen medizinischen Erklärung für diese Rückkehr erklärt er, dass seine Nahtoderfahrung ihn dazu gebracht habe, sein dämliches Verhalten gegenüber der Besetzung und der Crew zu überdenken.

Seine Entschuldigungen im Raum geben uns nicht nur einen Einblick in die Beziehungsdynamik, die er mit jedem dieser potenziellen Verdächtigen hatte; Sie geben Rudd auch die Chance zu glänzen, wenn er auf brillante Weise eine urkomisch fehlgeleitete, hinterhältige Entschuldigung nach der anderen vorträgt, wie ein witziges Line-O-Rama, das es wert ist, immer wieder angeschaut zu werden. Bis er Loretta erreicht, die er eine Schlange nennt (Lorettas Reputation-Ära naht?) und sie dramatisch anfaucht.

Bens große Rückkehr wird jedoch abgebrochen, als er einen Anruf erhält, den er privat (verdächtig) entgegennehmen muss, und sich auf den Weg zu seiner Wohnung macht.

Mit Ben ist die Show wieder da – doch obwohl Loretta ihr ganzes Leben lang nach genau diesem Traum sehnt, scheint sie überhaupt nicht glücklich zu sein. „Ben ist vielleicht zurück, aber das ändert nichts an der Tatsache, dass er ein verdammtes Arschloch ist“, sagt sie, eine Aussage, die sie in das Gebiet der Hauptverdächtigen einordnet.

Nachdem die von Shiva auferstandene Party zu Ende ist, geht Mabel nach Hause in ihre wunderschön renovierte, aber einsame Wohnung. Sie sitzt einen Moment da, bevor sie Oliver und Charles eine SMS schreibt und sie einlädt, ins Diner zu gehen. Sie treffen sich in ihrer Wohnung, wo sie ihnen erzählt, dass ihre Tante die Wohnung verkauft hat und sie in vier Wochen ausziehen wird – was ihre Angst, zurückgelassen oder von ihren beiden Freunden vergessen zu werden, in einen Kontext bringt.

Obwohl er früher am Abend außer Betrieb war, kommt der neu reparierte Aufzug an, und als das Trio ihn zögernd nach unten fährt, sinniert Charles zu Mabel, dass sie den Podcast technisch gesehen sowieso nicht hätten fortsetzen können, da Ben nicht in der Arconia gestorben ist. Und dabei fällt von oben ein Blutstropfen auf Charles‘ Hut. Als sich die Türen öffnen und sie hinausrennen, kracht Bens blutige Leiche durch die Decke – ein lukrativer Tag für den Aufzugstechniker des Gebäudes.

„Du machst wohl Witze“, sagt Jackie Hoffmans gereizte Uma und bezeugt, wie die drei in einen weiteren Mord im Gebäude verwickelt werden.

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